戴敦邦先生以其炉火纯青的国画艺术语言，原原本本地演绎了中国籍的世界文学名著《红楼梦》，漂亮地做成了前人未曾做到的事。上海古籍出版社据以出版的大型画集《戴敦邦新绘全本红楼梦》，在出版史上镌刻了前所未有的创意一页。
中国的绘画和文学创作，有着源远流长的亲缘关系，在艺术精神和审美旨趣上，相互渗透、充实和影响。因此，运用国画艺术手段，对古典文学作品进行再创作，自可相得益彰。当然，绘画《红楼梦》这样的小说经典巨作，画家须得兼备三大能耐：非凡的国画艺术功力，旺盛的创作精力，对文学原著有深刻的理解。二十多年前，首次印行海外的英文版《红楼梦》插图作者，即戴敦邦。嗣后他又为多种版本《红楼梦》配画，或取书中若干题旨创作巨幅作品，在海内外读书界颇获高评。更难能可贵的是，他在艺术创作上不倦开拓、精益求精的精神。他认为，此番既是《新绘全本红楼梦》，理应气脉一以贯通，以往旧作仅可作为检讨参考而已。故而此次出版画集中的二百四十帧彩绘作品，全是首次发表的崭新创作。唯其如此，翻看画集中一幅幅美仑美奂的图画，令人顿感新意扑面，富蕴咀嚼不尽的妙旨雅韵、美质诗情。
《红楼梦》精于刻画人物性情气质，内心世界。这种刻画，每每饱含深厚文化内涵，渗透于人物一颦一哂、一言一行，以及事件发展细节、因果虚实描写之中。大观园里，美人如云，如黛玉、宝钗、晴雯、袭人以及王熙凤等，身世处境迥异，性情品行各别，而姿容仪态皆有姣妍动人之处。作者绝不刻意给她们划分好坏优劣之泾渭，而是引领读者如同体验生活本身一般，心领神会内中曲直褒贬之义。戴敦邦为红楼人物绘形写神，正生动地体现了原著这一艺术特色。戴氏画笔如诗笔，用心于内涵的丰盈蕴藉，表达的流丽自然。他善于捕捉特定环境中人物最为传神的刹那间眉目表情，对于人物举手投足的分寸把握，场景氛围的营造烘染，以及联想、象征手段的运用，都能恰如其分地传示出各自个性情感，相互间的微妙关系与矛盾冲突的因果脉络，以灵肉如生的形象再现原著撼人心魄的力量和诗意风采。
戴氏治画犹治学，其历史艺术文献、考古研究资料阅藏之丰，非常人能及。故其为画，能得心应手，于严谨中蕴创意，饱含诸多领域知识内容，兼具历史真实与艺术真实之灵魂。画集中的每一幅，皆堪细品欣赏。若将这一幅幅贯连起来，无疑又为一轴精彩纷呈的社会历史长卷，彼时政治经济、文学艺术、风俗游艺、园林建筑，以及钟鼎簪缨贵族家庭的生活内幕，错综复杂的家族、社会人际关系，服饰饮食、家具摆设、车轿排场等巨细内容，均有真切反映。其内蕴之深厚，构图之精丽，创意变化之丰饶，简直罕可比肩。
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